佛光寺东大殿（上）：唐风悠悠吹不尽，凿岩建寺已千年 - 北京 - 8264户外手机版
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内部空间
东大殿的平面空间为金厢斗底槽，即内外两圈柱子围合而成。
梁思成所绘东大殿断面图，可见梁架结构
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平闇之下的梁，谓之明栿，东大殿的明栿都削为「月梁」，两端呈明显弧线（即「卷杀」），外型秀美。平闇之上的梁没法直接看到，谓之草栿，用的是粗木，对外型无太多追求。内槽明栿为四椽栿（实际跨度仅两椽多），连接前后内柱，由内柱上的斗栱出四跳承托。四椽栿的梁背正中安半驼峰承十字斗栱，与两端的十字斗栱共同承平棊枋，平棊枋直接承托平闇。内柱斗栱的第二跳向外则为连接内外柱的乳栿。乳栿之上施半驼峰承一条隐刻栱的素坊，向上承托外槽的平棊枋。
内槽梁架结构
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外槽梁架结构
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平闇之上的草栿也同样是四椽栿接前后乳栿，四椽栿上承平梁，平梁之上为大叉手，叉手顶端承脊槫。无蜀柱（侏儒柱）的叉手是典型的唐代建筑特征，梁思成见到时为当时营造学社多年调查所得唯一孤例。
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东大殿历史上有过一次较大的改动（推测是在元代），就是正面门窗与外墙的外移。原先的板门与窗墙在内柱的位置，内外柱之间是一条前廊，与同时期的奈良唐招提寺金堂相似。虽然这个改动对梁架结构并没有大的影响，但却给了身处其中的人大不一样的空间感受。
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两种空间感受
前廊的空间处于内外之间，有屋檐的遮盖，但与周围的自然环境相通。从室外空间来说，观者从西边台阶上来，第一眼看到前廊，有一种纵深感吸引观者前往殿内，造就了层层深入的节奏感。从室内空间来看，从前廊进门之后，相比没有前廊（门墙外移）的情况，佛像与观者的距离拉近了很多，首先得仰观，同时由于视野受限，需要在行进中逐一凝视佛像，有点类似于在石窟中的礼佛方式。这与后来许多大殿在佛坛前营造巨大空间的设计完全不同。而这也与前述东大殿作为石窟变体的形制有所关联。
可惜我们今天没法体会这前廊的空间意境。好在唐代的大门仍然敞开着，等待我们来感受扑面的唐风，听一听古人凿岩建寺的故事。
